Koffie op het sociale kruispunt

Koffie op het sociale kruispunt

sluiten

Titel: De kaartspelers.

Auteur : CEZANNE Paul (1839 - 1906)

Datum getoond:

Dimensies: Hoogte 47,5 - Breedte 57

Techniek en andere indicaties: Olieverf op doek, circa 1890-1895.

Opslaglocatie: Website van het Orsay Museum

Contact copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Foto referentie: 03-014337 / RF1969

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Publicatiedatum: augustus 2011

Hoogleraar hedendaagse geschiedenis IUFM en Université Claude Bernard Lyon 1. Hoofd van de universiteit voor iedereen, Université Jean Monnet, Saint-Etienne.

Historische context

Koffie midden in de samenleving

Gedurende de XIXe eeuw, koffie, onder zeer verschillende namen (cabaret, wijnhandelaar, mastroquet), riool alle sociale categorieën, alle beroepen. Vanaf de zeer liberale wet van 17 juli 1880 neemt de stroom van het wijntij onverbiddelijk toe: 349.000 drankgelegenheden in de vroege dagen van de IIIe République, 418.000 aan het begin van de jaren 1890, dat wil zeggen een stroom voor tweeënnegentig inwoners, inclusief mannen, vrouwen en kinderen. Tussen de muren 'we' praten 'we' spelen ',' drinken ',' we 'roken, in anonimiteit en gezelligheid.

Foto analyse

Landelijke levensscène

Cézanne zet twee mannen aan een rechthoekige tafel. Het café lijkt, zonder het te kunnen identificeren, erg bescheiden: een houten tafel bedekt met een kort tafelkleed, gewone stoelen, een simpele fles wijn. Alleen een wandspiegel fleurt het decor op. Cézanne neemt als voorbeeld de boeren van Jas de Bouffan, zijn landgoed nabij Aix-en-Provence. De twee mannen, in hun zondagse kleren, deden hun hoed niet af. Ze lijken verstijfd en gefocust op hun spel. Een van hun kleipijpen verschijnt alleen als een verlengstuk van zijn gezicht. De schilder lijkt veel meer geïnteresseerd te zijn in de compositie van zijn schilderij dan in figuren. Van dichtbij gezien worden de twee mannen geënsceneerd volgens een piramidale structuur waarvan het tafelblad de basis vormt. Zelfs de gezichten zijn hoekig en de kappen cilindrisch. Maar om ze zo min mogelijk zeggingskracht te geven, legt de schilder ze onbeweeglijk op en denkt hij alleen aan het werken met kleur.

Vervolgens schrijft hij: 'De tekening en de kleur zijn niet verschillend, zoals we schilderen, tekenen we. Hoe meer de kleur harmoniseert, hoe nauwkeuriger de tekening wordt. Een voorbereidende potloodschets, nu in het Boymans Museum in Rotterdam, laat zien dat hij de mond van een speler met een sigaret had versierd: hij gaf het op, alsof hij de man tot een sigaret wilde reduceren. vorm zonder innerlijkheid. 'Als de mens eindelijk in zicht is, ziet hij dat als het in zichzelf geïsoleerde landschap. Portretten, figuren van drinkers, kaartspelers […]. Nogmaals, het volume, niets anders dan het volume dat innig vermengd is met het vlees, de zenuwen, het bloed, is de substantie zelf. Cézanne beweert het alleen in de vorm uit te drukken ', schrijft een van de eerste kritieken van de schilder, de dichter Ramuz.

Interpretatie

Belle Epoque

Geïnspireerd door het thema van kaartspelers die dierbaar zijn in de XVIIe eeuw (cf. De bedrieger door Georges de La Tour), laat Cézanne zijn landschappen daar achter (L’Estaque, uitzicht op de Golf van Marseille in 1878, De oevers van de Marne in 1888) en zijn stillevens (Stilleven met het gordijn in 1899) om deel te nemen aan de genrescène. De belle époque wordt geïllustreerd op dit schilderij waarin Cézanne de vrijetijdsactiviteiten van arbeiders wil laten zien. Met De kaartspelers, kiest hij ervoor om een ​​moment van ontspanning te illustreren dat twee mannen in zorgeloosheid en rust delen.

  • cabarets
  • cafés
  • Spel

Bibliografie

Luc BIHL-WILLETTE, Van tavernes tot bistrots: A history of cafes, Lausanne, L'Âge d'homme, 1997. Jean-Claude BOLOGNE, Geschiedenis van cafés en cafetiers, Parijs, Larousse, 1993. Ursula HEISE, Geschiedenis van koffie and the most famous cafes, Paris, Belfond, 1988.Henri-Melchior de LANGLE, Le Petit Monde des cafes et debits parisiens au XIXe siècle Evolution de la sociabilité citadine, Paris, PUF, coll. "Histoires", 1990 Didier NOURRISSON, Le Buveur du XIXe siècle, Parijs, Albin Michel, coll. "L’Aventure humaine", 1990. Didier NOURRISSON, Cigarette. History of a tease, Parijs, Payot, 2010.

Om dit artikel te citeren

Didier NOURRISSON, "Koffie op het sociale kruispunt"


Video: Farzaneh: Ik wil een positief beeld van mijn land laten zien. Het Kruispunt Kwartiertje #3