Boissy d'Anglas

Boissy d'Anglas

sluiten

Titel: Boissy d´Anglas groet het hoofd van plaatsvervangend Féraud bij de Nationale Conventie, 20 mei 1795

Auteur : TELLIER Jean-Auguste (-)

Aanmaakdatum : 1830

Datum getoond: 20 mei 1795

Dimensies: Hoogte 85 - Breedte 110

Techniek en andere indicaties: Olieverf op doek Gepresenteerd tijdens de wedstrijd van 1830 voor de Kamer van Afgevaardigden, niet behouden; Libert-collectie; aankoop, 1900

Opslaglocatie: Website van het Nationaal Museum van het Paleis van Versailles (Versailles)

Contact copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Boissy d´Anglas groet plaatsvervangend Féraud op de Nationale Conventie van 20 mei 1795

© Foto RMN-Grand Palais

Publicatiedatum: oktober 2003

Historische context

Na de val van Robespierre op 9 Thermidor Jaar II (27 juli 1794), voelden de sans-culottes, die nauwelijks hadden gereageerd om hem te steunen, heel snel dat de Thermidoriaanse reactie in strijd was met hun belangen. De prijsvrijheid die werd herwonnen na de afschaffing van de wet van het algemeen maximum (4 Nivôse jaar III, 24 december 1794) leidde tot een uitbraak die, naast slechte oogsten en een zeer strenge winter, een golf veroorzaakte van de volksklassen die in het nauw gedreven werden door de hongersnood. Maar de dagen van 12 Germinal (1 april 1795) en 1ste Prairial Jaar III (20 mei) kwamen niet ten einde: de sans-culottes hadden hun leiders verloren. Op 20 mei vielen uitgehongerde arbeiders uit de buitenwijken de Volksvergadering binnen en onthoofden parlementslid Féraud, die probeerde in te grijpen. Na deze gebeurtenis werden verschillende bergafgevaardigden die nostalgisch waren voor de Robespierrist Terror, Prior van de Marne, Romme, Bouchotte, Soubrany, Duroy en Duquesnoy, die in solidariteit met de relschoppers waren blijven zitten, gearresteerd en onthoofd.

Foto analyse

In september 1830 lanceerde Guizot, voorzitter van de Louis-Philippe Raad, een wedstrijd om uiteindelijk drie schilderijen te selecteren om de Kamer van Afgevaardigden te versieren. Het programma was nauwgezet opgesteld: "Louis-Philippe die de eed aflegt in de constitutionele kamer op 29 augustus 1830" zou worden ingekaderd door "Mirabeau antwoordde op 23 juni 1789 aan de markies de Dreux-Brézé" en "Boissy d'Anglas die het hoofd van Féraud het 1ste leerjaar III ”. Aanvragers kunnen elk van deze drie onderwerpen behandelen. Van de vele artiesten die meededen aan de wedstrijd, kozen drieënvijftig ervoor om Boissy d'Anglas te vertegenwoordigen. Onder hen Hennequin, een oude schilder die naar België emigreerde en zeer betrokken was bij de gebeurtenissen van het einde van de Conventie en de Directory, en min of meer actief bij het complot van Babouvist, maar ook Delacroix (Bordeaux museum), Alexandre Evariste Fragonard (Louvre), Paul Chenavard (Carnavalet museum), Roehn (Tarbes), Vinchon (Tours), Court, etc. Zonder enige straf leverde Tellier een werk af dat vrij dicht bij de anderen lag, waarbij de populaire druk ervoor zorgde dat de afgevaardigden in de menigte van sans-culottes verdwenen. Een grote diagonaal gemarkeerd door de spijker aan het einde waarvan het hoofd van Féraud is geplant, wijst naar het platform waarop Boissy d'Anglas staat en dat wordt omkaderd door de Verklaringen van de Rechten van de Mens. Het waardige maar angstige gebaar van de president die zijn vermoorde collega groet, gaat in tegen de houding van de sans-culottes en de breiers. Toch lijkt deze menigte de nationale vertegenwoordiging te respecteren: de figuren die het dichtst bij Boissy d'Anglas staan, dienen in smeekbeden verzoekschriften bij hem in. In dit schilderij probeerde Tellier de mensen niet te veroordelen, maar om zijn verdriet te tonen: alleen ellende voert hem tot zulke uitersten, dus er moet naar hem worden geluisterd.

Tellier's schilderij werd door de jury geëlimineerd vanwege zijn bloedigheid en ongetwijfeld deze toegeeflijkheid jegens de mensen, Tellier produceerde zijn schilderij niet. Het was Vinchon die de dag won. Maar zijn doek, voltooid in 1834, werd nooit geplaatst: men vreesde dat het onderwerp te veel tragische herinneringen zou oproepen en zou worden gezien als een veroordeling van de mensen. In feite hadden veel kunstenaars, waaronder Court, in tegenstelling tot Tellier, de mensen in niet-vleiende, bijna karikaturale trekken getoond.

Interpretatie

Door de drie onderwerpen van de wedstrijd ging het erom het nieuwe regime in te schrijven in de revolutionaire traditie, maar een constitutionele revolutie, gekwalificeerd sinds 'burgerlijk'. De actie van Mirabeau, een edelman die het verbod verbrak, markeerde de intrede van de bourgeoisie in de regering met een anti-absolutistisch gebaar, maar niet anti-royalistisch: het was de constitutionele monarchie die werd gevierd. Wat betreft de dag van de 1e prairial, deze markeerde het verzet van de burgerlijke vergadering, zelfs de republikeinse, tegenover elke extremist, Jacobijn en arbeidersdrift. The Terror werd zorgvuldig uit het programma gewist dat door Guizot was gepland, en de laatste scène zou verschijnen als het hoogtepunt van deze revolutie van vrijheid en orde.

De wedstrijd van 1830 was een eerste stap in de richting van de oprichting van het museum van Versailles. Louis-Philippe wilde zich presenteren als het hoogtepunt van alle politieke tendensen, op voorwaarde dat het parlementaristen waren, en vanaf die tijd probeerde hij deel uit te maken van de geschiedenis van Frankrijk, zonder de revolutie te ontkennen waaraan hij als jonge liberale prins had deelgenomen. nam deel aan gevechten in Jemappes. Maar het programma van 1830 was politiek te uitgesproken om echt te kunnen slagen: het succes van het museum van Versailles is te danken aan het feit dat de revolutie geïntegreerd is en als verdronken is in de geschiedenis van Frankrijk.

  • revolutionaire dagen
  • zonder culottes
  • Terreur
  • bijeenkomst
  • Nationale conventie
  • Louis Philippe

Bibliografie

Claire CONSTANS Catalogus van schilderijen uit het Nationaal Museum van het Paleis van Versailles, tI, p.244, n ° 1365.Albert-Alfred POMME DE MIRIMONDE “Pierre-Maximilien Delafontaine, leerling van David”, in La Gazette des Beaux-Arts, 1956.Dominique POULOT “Alexandre Lenoir en het Franse Monumentenmuseum” in Pierre NORA (onder leiding van) Gedenkplaats, boekdeel II "La nation" Parijs, Gallimard, 1988, uitgave "Quarto", 1997.

Om dit artikel te citeren

Jérémie BENOÎT, "Boissy d'Anglas"


Video: K-POP School Performance Boy Group Cover. Lycée Boissy dAnglas 2017